Быстрее пули

Раньше про Дуэйна «Скалу» Джонсона было как-то даже не комильфо говорить «актер» - скорее, кожаный мешок, набитый мышцами, который, как мебель, можно разместить в кадре. А можно и не размещать. Самая характерная его роль, конечно, в «Копах в глубоком запасе» - короткое явление в образе пародийного «крутого легавого», который на пятой минуте своего присутствия на экране самым нелепо-героическим образом гибнет. И до «Пули...» казалось, что иного использования, с позволения сказать, психофизики Скалы, кроме как пародии на героев 90-х, нет и быть не может.

Но оказалось, что дело не в нем, а в отношении постановщиков к жанру. Если режиссер снимает боевик как заправский постмодернист - расшаркиваясь перед первоисточниками, - то Джонсон может быть только пародией. Если же на полном серьезе, как Тиллман-мл. - «Скала» выдает такие актерские перлы, что невольно щиплешь себя - не снится ли?

«Пуля...» - на редкость старомодное кино: каждое словцо тут из золотых семидесятых, над подобными жестами теперь принято иронизировать, а выдавать столь прямолинейную стрелялку-бродилку за притчу о жестокости и мести давно считается дурным тоном. Тиллман-мл. же не Родри-гес, он иронией свою любовь не маскирует, но и штампы тридцатилетней выдержки не воспроизводит. Что называется, идет по пятам, выбирая лучший из возможных предметов для эпигонства. Сохраняя предельно серьезную мину, запихивает в боевик смыслы, которых там те же лет тридцать не водилось, превращая его под конец, когда на арену выходит чернокожий проповедник, чуть ли не в проповедь. Удивительно, но именно за старомодность, а порой и дурной вкус, режиссера хочется не побить, а превознести.

Дата размещения: 16-05-2012, 13:53