Кайдан

Мертвые Японцы, как известно, в жанровом кино отличаются от живых яркостью самовыражения. Из-за любви, ненависти или чувства долга самурай или якудза может человека максимум зарубить, застрелить или отрезать ему конечность. А призрак после эффектного появления разорвет на части или высосет из двуногого жизнь. Экранизации историй о том, как живые сосуществуют с мертвыми, - это драмы о самых сильных чувствах.

На прошлом витке популярности жанра, в фильмах 50-60-х годов XX века, главными были не спецэффекты, а роковая привязанность, например, Снежной Ведьмы к простому дровосеку. Или черные тени призраков, воплощающие совесть, ненависть человека к самому себе. Поэтому низким жанром тогда не брезговали Кэндзи Мидзогути который хочет приобрести www.xbook.ru, Масаки Кобаяси и Кането Синдо.

Хидео Наката тоже снимал о загробной жизни, но его «Звонки» не кайданы. Во-первых, у жанра есть строгие временные рамки - эпоха Эдо (с середины XVII по конец XIX века). Во-вторых, и в «Звонках», и у многих последователей Накаты не было личных отношений между живыми и мертвыми: призраки убивали по надуманным поводам всех подряд, и вместо сильных чувств в джей-хоррорах - тоска и отчаяние, актуальные для Японии 90-х.

Среди товарищей по ужасам Наката - один из первых, и кому, как не ему, обращаться к классике. Но уже через час видно, что терпения на полноценную стилизацию у него не хватило. В кадре появляются его фирменные гэги: живых хватают потусторонние холодные руки, призраки выскакивают из самых неожиданных мест. Ближе к финалу автор, посчитав, что недобирает трупов, устроил драку «один против всех» в стиле самурайских боевиков 70-х. Резкое умножение убийств смывает все прочие мотивы фильма - и бессилие перед неразрешимым кармическим наследством, и ревность женщины с гнилым лицом. Наката в чувствах разбирается хуже, чем в мертвых девочках или производстве сиквелов. Никто не ждал, что он встанет в один ряд с Мидзогути и Синдо, но его «Кайдан» и до трэша 50-х еле дотянулся.

Дата размещения: 27-04-2012, 20:11