Принцесса Мононоке

К середине 90-х Хаяо Миядзаки окончательно распрощался с финансово привлекательной идеей подружить студию «Гибли» с голубым экраном, перенацелив ее на производство исключительно полнометражной анимации. Решение весьма рискованное, но, как выяснилось, абсолютно верное. После «Навсикаи», главного хита «Гибли» в 80-х, студии требовался очередной прорыв, и она этот прорыв сделала: по сборам в родном прокате «Мононо-ке» уступила лишь «Титанику» и сейчас занимает почетное третье место в списке самых успешных полнометражных аниме за всю историю жанра вообще. Угадайте, кто утвердился на первом и втором? Правильно, все тот же Миядзаки: «Унесенные призраками» и «Ходячий замок Хоула».



В творческой биографии режиссера «Моно-ноке» важен и еще по одной причине: именно с него началось знакомство с Миядзаки широкой западной аудитории, с удивлением обнаружившей, что для получения удовольствия от японской мультипликации не обязательно быть японцем. В результате главный американский критик Роджер Эберт включил аниме в десятку лучшие hit-films.net года.



А Урсула Ле Гуин заявила, что его автор — единственный, кому под силу экранизировать «Земноморье». Все это прекрасно, но сейчас, когда послужной список Миядзаки изучен вдоль и поперек, заметно, что история взаимоотношений проклятого вепрем принца Аситаки с лесными духами, ведущими войну с цивилизацией, не самая характерная для него работа. В силу, во-первых, общей мрачности и запутанности сюжета, а во-вторых, пола главного героя: мощный экологический посыл, доведенный до зрителя с помощью мальчика, вышел здесь более, как бы это сказать, зверским. С другой стороны, те, кому обрыдли миядзаковские девочки, получили хороший шанс взглянуть на творчество японца под другим углом.

Дата размещения: 31-03-2012, 19:34